Perspektive (lat. perspectare, durchsehen) fasst die Möglichkeiten zusammen, dreidimensionale Objekte auf einer zweidimensionalen Fläche so abzubilden, dass dennoch ein pseudo-räumlicher Eindruck entsteht.

• Zentralprojektion (Zentralperspektive): Die Strahlen treffen sich in einem oder mehreren Punkten, der/die meist außerhalb des Bildes liegt/liegen.
• Parallelprojektion : die Strahlen fallen parallel ein
• Fluchtpunktperspektive: eine spezielle Form der Zentralprojektion, der Treffpunkt der Strahlen befindet sich auf dem Horizont
• Froschperspektive
• Vogelperspektive
• Umgekehrte Perspektive
• Luftperspektive
• Farbperspektive

Gemeinsam ist diesen Formen, dass sich die Strahlen stets entweder in einem Punkt treffen oder parallel verlaufen (d.h. in dem Unendlichen treffen). Bei der Parallelprojektion verlaufen die Strahlen in allen drei Raumrichtungen parallel, während z.B. bei der Froschperspektive sie sich in allen Raumrichtungen in Fluchtpunkten treffen.

Die Abbildung von geraden Linien als Geraden ist nicht die einzige Möglichkeit, Gegenstände adäquat abzubilden. Es gibt auch verschiedene andere Möglichkeiten, zu dem Beispiel die Fischaugenprojektion bzw. -perspektive.

• Fischaugenperspektive : Linien, die nicht durch das Zentrum gehen, werden gekrümmt, Flächen am Rand kleiner abgebildet, als in Bildmitte, dafür erreicht man einen Blickwinkel von 180 Grad und mehr
• Panoramabild: Beim Panoramabild erfolgt die Abbildung zunächst auf eine zylinderförmige Fläche, die dann in eine Ebene aufgerollt werden kann. Es gibt aber auch große Panoramen, die als Zylinder aufgestellt sind. Parallele Linien werden ca. in dem Sonderfall parallel abgebildet. Man erreicht einen Blickwinkel von 180 Grad und mehr (bis 360 Grad).

Um räumliche Situationen darzustellen oder abzubilden waren perspektivische Verfahren bereits den Römern bekannt. In Pompeji wurden Wandfresken gefunden, die den Raum in einen gemalten Garten fortsetzen sollten. In den darauf folgenden Jahrhunderten wurde dieses Wissen nicht weiterentwickelt; die frühchristliche und mittelalterliche Malerei bediente sich fast ausschließlich der "Bedeutungsperspektive", d.h. die Größe der dargestellten Personen und Gegenstände wurde durch deren Bedeutung in dem Bild bestimmt, nicht durch ihre räumliche Anordnung. Räumliche Wirkung erzielte man fast ausschließlich durch die Kulissenwirkung . Außerdem wurde in "umgekehrter Perspektive" gemalt.

In der Renaissance wurde die Zentralperspektive (wieder-) entdeckt, die in etwa dem Sehen mit einem Auge oder einer verzerrungsfreien fotografischen Abbildung entspricht. "Malerarchitekten" wie Filippo Brunelleschi, Leon Battista Alberti und Giotto schufen Werke, die Motive der christlichen Ikonografie in räumlich korrekt konstruierten Architekturkulissen zeigten.

Albrecht Dürer veröffentlichte 1525 sein Buch Underweysung der messung mit dem zirckel un richtscheyt, das die erste Zusammenfassung der mathematisch-geometrischen Verfahren der Zentralperspektive darstellte und damit auch die Grundlagen der Darstellenden Geometrie bildet.

In technischen Darstellungen werden bevorzugt Parallelprojektionsverfahren (wie z.B. die Isometrie) verwandt. Bei einer isometrischen Projektion werden die Einheiten aller drei Koordinatenachsen in dem gleichen Maßstab dargestellt, d.h. Stecken, die parallel zu den Koordinatenachsen liegen, werden maßstabsgetreu abgebildet. Ein Beispiel ist die Militärperspektive, bei der der Grundriss unverzerrt ist.

Militärperspektive

Bei einer anisometrischen Darstellung sind die Maßstäbe längs der Achsen unterschiedlich. Als Beispiel sei die Kavalierperspektive genannt, bei ihr ist der Aufriss unverzerrt, Strecken, die hierzu senkrecht verlaufen, werden (im Bild mit dem Faktor 0,5) verkürzt dargestellt.

Kavalierperspektive

Zentralperspektive

Die dem Betrachter zugewandten Flächen des Objektes sind bildparallel, während die in die Tiefe des Raumes führenden Raumkanten sich scheinbar in einem Fluchtpunkt am Horizont vereinigen.

Weitere Varianten stellen die Perspektiven mit zwei – auch Über-Eck-Perspektive genannt – oder drei Fluchtpunkten dar:

zwei Fluchtpunkte

drei Fluchtpunkte - Vogelperspektive

drei Fluchtpunkte - Froschperspektive

Da bei einer Perspektive mit drei Fluchtpunkten der Horizont notwendigerweise nach oben, bzw unten wandert, bezeichnet man die jeweiligen Abbildungen auch Froschperspektive oder Vogelperspektive.=== Umgekehrte Perspektive ===

Dreifaltigkeitsikone von Andrej Rubljow

Bei der "normalen" Perspektive (Zentralperspektive) konvergieren die Linien bei der Abbildung in einem Punkt. Beim zweiäugigen Sehen entstehen aber unterschiedliche Bilder, die nicht miteinander in Übereinstimmung gebracht werden können. Das Gehirn erzeugt aus den beiden Bildern eine räumliche Abbildung. Dabei erscheinen in dem Nahbereich parallele Linien parallel (im Gegensatz zur Annahme bei der Zentralperspektive). Nähere gleich große Gegenstände können gegebenenfalls sogar etwas größer erscheinen, als weiter entfernte Gegenstände. Beim einäugigen Sehen erfolgt die Abbildung dagegen etwa wie beim Fotoapparat als Zentralperspektive, wenn man von optischen Fehlern und der unterschiedlichen Bildschärfe absieht. Der Effekt der "umgekehrten Perspektive" wurde besonders von Ikonenmalern und von naiven Malern in ihren Bildern genutzt. Die umgekehrte Perspektive sieht man sehr gut an den Fußstützen auf dem Bild der Dreifaltigkeitsikone von Andrei Rubljow. Der Fluchtpunkt bei dieser Art der Perspektive liegt vor dem Bild, in dem Gegensatz zur Zentralperspektive, wo er dahinter liegt.

Édouard Manet: La Bar aux Folies Bergéres (1882)

Bei der Luft- und Farbperspektive werden Helligkeits-, Kontrast- und Farbunterschiede benutzt, um eine räumliche Darstellung zu erreichen. So erscheinen Farben in der Näher kräftiger und wärmer, für entfernte Gegenstände werden weniger gesättigte, kontrastärmere Farben und kältere Farben benutzt. Außerdem können weiter entfernte Gegenstände unschärfer und mit weniger Details dargestellt werden.

• Raumwahrnehmung
• Blickwinkel
• Panoramabild